إضافة إلى التعقيدات، فإن القيمين على المعرض لا يعرفون بالضبط ما الذي سيقدمه الفنانون في نهاية المطاف. بالنسبة لديفيد بريسلين، أمين متحف متروبوليتان المسؤول عن الفن الحديث والمعاصر، فإن هذا بالضبط ما يجعل هذا المسعى مثيرًا للغاية. وقال: “أنت لا تعرف ماذا سيحدث”. “إنه شيء ربما لم تتبناه المتاحف مثل متحف Met تاريخيًا، لكنها روح نريد جلبها إلى المستقبل. يتطلب الأمر عقلية مختلفة. يستغرق وقتا أطول. هناك المزيد من المحادثات والمزيد من اجتماعات Zoom. يتطلب الأداء أن تفكر في مختلف الأقسام طوال الوقت، وهو ما يعد تغييرًا جذريًا.
لقد عزل متحف Met منذ فترة طويلة الفن المصري القديم والفن الأفريقي في طرفي نقيض من المبنى. تقع المجموعة الأفريقية في الطابق العلوي، في جناح مايكل سي روكفلر ذو الجدران الزجاجية على الجانب الجنوبي (ومغلق للتجديد حتى مايو 2025). وقد طالب النقاد والفنانون بوجود علاقة أعمق مع الجناح المصري على الجانب الشمالي. عمل تركيب مؤقت بعنوان “أصل الحضارة الأفريقية: أسطورة أم حقيقة” (الذي استمر حتى أكتوبر) على مقتنيات من غرب ووسط أفريقيا ومصر القديمة، مما يعطي لمحة عن كيفية اندماج العلاقة بين المجموعتين.
على الرغم من أن هولين، مدير متحف ميتروبوليتان، يشير إلى مصر باعتبارها “حضارة أفريقية” في الاتصالات حول المعرض الجديد، فمن المرجح أن يكون لمعارض مثل “الأصل الأفريقي للحضارة” و”الرحلة إلى مصر” تأثير ضئيل على كيفية عرض المجموعة الدائمة. يظهر بمجرد إعادة فتح جناح روكفلر.
لن يقوم متحف Met بإدخال قطع من المجموعة المصرية إلى جناح روكفلر. وقال المتحف في بيان متابعة عبر البريد الإلكتروني: “ستبقى المجموعة المصرية القديمة في Met حيث كانت دائمًا في الجناح المصري”.
إن التمييز المستمر بين المجموعتين يحافظ على ما وصفه توماسينو، في بيان صريح بشكل مدهش في الكتالوج، بأنه “الاستثناء المصري”.
بالنسبة لستيوارت، الملحن، فإن الإصرار على هذا التأطير يجعل دوره في “الرحلة إلى مصر” – وهو عرض حول الطريقة التي تحدى بها الأميركيون من أصل أفريقي مثل هذه الفهمات على مدى السنوات الـ 150 الماضية – أكثر إلحاحا.
وقال: “هذا معرض في إحدى المؤسسات الفنية الأكثر شهرة في العالم، إن لم تكن الأكثر شهرة”. “إن القيام بذلك في بطن الوحش، إذا جاز التعبير، يبدو وكأنه بيان تخريبي كبير.”
